5000左右的糯种手镯,老玉翡翠满绿手镯价格

原创：御凰品冰岛 高志钢

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图1

讲玉的雕工前先看一个清代龙种帝王绿的翡翠勒子，看看这个清代的翡翠勒子的雕工和清代玉器的雕工有什么区别？先说，什么是勒子呢？

勒子，古老读音为lēizi，起源的初始阶段并非玉石材质，在原始社会中，古老的先民结绳记事或计数，然后用兽皮将记事或计数的绳卷成卷，上下两端用细绳系紧，方便提握或悬挂。后发展为石玉材料，用更硬的玛瑙在上面刻划，用以计数或记事，直至成为饰品等等。也称“剌子”，文用“勒”字底下加个“玉”字旁，即“勒玉”，有方柱形、圆柱形、束腰形、橄榄形等等，是挂于腰间的玉饰，可单独挂，也可与其他玉饰组合挂。 其读音在后来，就有地方发音差异了。诸如：lēizi，lēzi，làzi等。

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图2

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图3

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图4

满绿老坑翡翠 拓片高志钢 图5

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图6

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图7

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图8

满绿老坑翡翠勒子 拓片高志钢 图9

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图10

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图11

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图12

满绿老坑翡翠勒子 拓片高志钢 图13

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图14

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图15

满绿老坑翡翠勒子 拓片高志钢 图16

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图17

满绿老坑翡翠勒子 拓片高志钢 图18

满绿老坑翡翠勒子 高志钢摄影 图19

古玉老玩家看过以上微距照片后都会说，和老玉的调法一样。在现在，翡翠和新疆和田玉的雕刻和打磨的工序和工具、工艺是有很大差别的。甚至雕玉的不雕翡翠，雕刻翡翠的不雕刻和田玉。其实，在清代甚至更早，翡翠与和田玉的雕刻和打磨的工具、工序是完全一样的，当时的雕刻师傅也是翡翠和玉器都雕刻。

翡翠不分新老就是一个大的伪论调。因为分不出来，所以不分！其实老翠新翠行家一眼便知。下面先从玉器的雕刻理论和实战经验来逐步讲讲。

新老玉器翡翠的鉴定方法之一是雕工的鉴定，

翡翠玉雕领域最大的变化是制玉工具的变化，通过对雕工的微痕迹鉴定，就能把握雕刻者使用的是哪种雕刻工具，从而还原雕刻的场景，分析采用的是现代的还是传统的雕玉技法。

传统的雕玉技法就是指的手工砣碾加解玉砂或水凳砣机加解玉砂的技法。

可以广义地说：凡是古代手工跎碾制作的玉器，才能称做古“玉器“。需要了解的基本的玉雕历史概念如下：

古玉 手工砣碾加解玉砂或水凳砣机加解玉砂的技法雕工 图20

收藏家圈子里约定俗成的叫法

高古玉——东汉以前雕刻的玉器

古玉——南宋至东汉期间雕刻的玉器

老玉——清代至南宋期间雕刻的玉器

1.原始打击类制作的玉石制品,不是真正意义上的雕刻玉器,只有采用砣碾技法的才是,包括简单的切割和钻孔。如本照片拍摄的汉代卧羊，采用的就是手工砣碾加解玉砂的雕刻方法雕刻而成。

2.大概在唐宋或更早（准确年代**）产生了砣机（横机或水凳）碾玉的技法，该技法一直延续至清末民国。该技法在五十年代末已经失传，由于耗时费力，很难再恢复，成为绝代技艺。可视为古代玉文化的终结。

3.只有古代(任何)手工碾制的玉器才称为古玉器。这是新旧两类玉器的根本分别。

4.砣是贯穿中国玉器史的最重要雕刻工具，史前的为石砣,夏商周用铜砣,战国汉代产生并开始使用铁砣,表现在史前器物上是玉工雄浑的功力,汉器上则显格外犀利流畅。

5.铁砣硬度和损耗率远远高于青铜砣，在硬度很高和田玉上能表现出更为完美的雕刻线条。这种绝世技艺中最高超的代表当属战汉玉器，可谓中国玉器雕刻的巅峰。汉代以后玉器在形神兼备方面就差出许多，可能还是精神和心态变化，失去了上古玉工对神灵的崇拜。有学者将夏商玉器时代称为巫玉时代，西周春秋玉器时代称为神玉时代，将战汉玉器时代称为王玉时代，这是相当正确的。自唐以后，玉器明显民俗化，称为民玉时期，上古神秘的无穷魅力荡然无存。

古玉 手工砣碾加解玉砂或水凳砣机加解玉砂的技法雕工 图21

自汉以下,玉工的功力成下降趋势,虽有说唐宋工,碾法如刻,无隙败矩,工致极矣,但游丝毛雕的功力已不复存在。明末时,或有陆子刚技法超卓,也无非工致牟古,而尚无定论。清工的功力已于明工有别,只是在乾隆年间不惜工本精益求精而已,当然其中的区别,早中晚末都是能作出分辨的。

现代翡翠雕刻工具 高速马达带动的雕刻机 图22

过去靠双脚不断地蹬踏（类似传统缝纫机）制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能几千上万转。手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。下图是国外某品牌的无级变速雕刻机，右侧的灰板是类似汽车油门的脚踏控制板。现如今，绝大多数的玉雕艺人都在使用类似的高速马达带动的雕刻机在雕刻玉石。

满绿老坑翡翠骆驼 图23

故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，是清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》，共 12 幅。制玉图用写实的风格记录和描绘了制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。

北京故宫博物院《制玉图》图24

图中，站着的玉工手拿着杵，一下一下地用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。

院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做“解玉沙”、“磨玉沙”。

北京故宫博物院《制玉图》图25

还没雕琢的玉料叫做“玉璞”。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们拿着条锯的一端，你来我往地拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，是一条钢丝。

钢丝是割不动玉的，所以在树枝上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里装的黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴地滴下来，滴到玉璞上，增加了条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。

北京故宫博物院《制玉图》图26

扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。玉工坐在“旋车”前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具是用长木棍的一端装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做“扎碢”。钢盘的周缘很薄，像刀口一样锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板，这两片木板叫做“登板”。

操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。

北京故宫博物院《制玉图》图27

冲碢，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈，配着和了水的红沙，慢慢将玉块上方方硬硬的转角部分“冲”成圆。这个步骤也是坐在旋车上完成的，经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。

北京故宫博物院《制玉图》图28

利用“磨碢”这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的“扎碢”有些相似。但扎碢是薄而锐利的，而磨碢厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。

北京故宫博物院《制玉图》图29

掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作“玉梃”。

此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来，便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，掏空玉器的内膛。

北京故宫博物院《制玉图》图30

上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往两端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经开始使用碢具琢碾玉器。

现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。

北京故宫博物院《制玉图》图31

这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端近金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。

战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

北京故宫博物院《制玉图》图32

透花，也就是镂空花纹，以“搜弓”为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。

因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍清清楚楚，不会被水洗掉。

新石器时期的良渚文化，已出现拉线透花的玉器，发展至清代，镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。

北京故宫博物院《制玉图》图33

这是专门针对像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小而有固定形状的玉器要钻孔时所用的特殊技巧。因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状和要钻孔眼的小玉器形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。

玉工的左手握住小“铁盅”，右手拉着“绷弓”，一来一回地带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。

技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。

北京故宫博物院《制玉图》图34

木碢图的步骤即把已雕琢好了的玉器外表仔细地磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，这步的圆盘，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比较低，又称“浸水黄宝料”，大约是石英沙（七度）来细细磨光。

北京故宫博物院《制玉图》图35

皮碢是牛皮制成的，用来对玉器做最后的抛光上亮，呈现玉色。古时的砣碾不象用砂轮那样可随心所欲。观察比较各时代的做工,其实碾玉之法,源自远古人对石器加工经验的长期积累,原始水凳的应用开始了砣碾玉器。用砣加带水的解玉砂来碾玉,其难度超乎想象。其实根本看不见靠砣的位置,全凭手感,靠不上碾不到，稍大力靠则可能损坏砣轮或令它停下。这种技法至少需要特别的对手、臂甚至全身的控制要领和长期的专门训练,才可能初步具备。

上的十二图来自网络，代表的是明清玉器的雕刻工具和技法，清代的翡翠雕刻，所用的就是上述的工具与工序、工艺。清代的老翡翠实际上是老玉的一个特殊分支。鉴定除了材质的鉴定技巧外，完全可以套用老玉的所有鉴定技巧。

中国巅峰的高古玉器的玉雕技法，一旦失传，不可再生。如良渚的繁密刀法、商代的双阴挤阳、西周的一面坡、战国的侧刀翻转、汉工游丝毛雕、汉八刀等。所以汉代以前的谷纹、蒲纹、起墙、双阴挤阳、一面坡、游丝毛雕、侧刀翻转之类的，都为后世玉雕工匠力所不能及甚至是闻所未闻的。

原创：御凰品冰岛 高志钢

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