中国古代《周礼·考共记》提出了造物的总原则:“天有时,地有气,材有美,工有巧玉雕机。合此四者,然可以为良。”
揭阳工用其独特的“调水”、“调色”、“调光”的雕刻技法,让翡翠最完美的一面展现在世人的眼前玉雕机。揭阳工的使用,在我国翡翠加工发展史上已经完成了不可缺少的一笔了。
一方水土养一方人,山水之韵造就了独特的岭南风情文化,而对于翡翠创作来说,如何创作出既有时代精神,又有地方特色的作品,则是玉雕师十分注重的问题玉雕机。
揭阳人雕琢玉器跟其他雕工不一样玉雕机。他们往往不把雕琢的过程当做是进货出货的过程,而当做是一项艺术创作,面对一块料子,他们可以思考很久,一个星期,一个月,甚至一年。
在翡翠山水牌的创作中,玉雕师追求立体的画面感与空间感玉雕机。在整体构图中,山体多留素面,上部亦保留一定面积的空白,充分平衡了工艺与自然之间的关系。玉雕师的刀下一分一分地刻画,山的灵性便在他们的笔下油然而生。
半城金黄半城雪,半壁江山半壁奇,桥上听泉客不倦,奇山胜景待登攀玉雕机。玉上山水,灵秀奇绝,一半金黄一半冰雪,描绘了夕阳照射下的金色山峰。
远处群峰连绵,层次分明而极富空间感,近处山势陡峭险绝,苍松缘峭壁而横出,亭台楼榭倚山势而睥睨苍穹,仿佛悬在空中玉雕机。
料子本身已依稀有山的形势,玉雕师根据石头走势及色彩分布,静心构思,融入自己的思想与灵感玉雕机。
加之心中有山、有水,有神往,有追求,更有经历,于是,他在这块天然翡翠玉石中,看到了山、看到了水玉雕机。从细处观赏,可见峰峦的高低走势及线条、山与水之间的衔接、色彩之间的过度,以及岸边庙宇,甚至于一石一树一船,皆细致生动,惟妙惟肖,充满灵性。
记得有首歌的歌词写的是“倘若我心中的山水玉雕机,你眼中都看到,我便一步一莲花祈祷”……
这玉上方寸山水,到用心于细节处的生动刻画,再到整体设计布局的层次丰富、舒朗有致、虚实相生而使人心生心情畅爽、流连忘返之感,每一步都印证了玉雕师是如何将“心中的山水,呈现在您眼前的玉雕机。”
玉雕师通过生活经历,感悟,思考,融入自己的自由心境以及对自然的向往,对自由美满生活的追求与寄托而进行创作的玉雕机。
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