由李睿珺编剧并执导，武仁林、海清领衔主演的电影《隐入尘烟》于7月8日在全国上映，该片曾入围2022年柏林国际电影节主竞赛单元，讲述西北农村，两个被各自家庭抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事。
《隐入尘烟》海报。
如同李睿珺执导的影片《告诉直播重庆2021最大洪峰他们，我乘白鹤去了》（2012年）《家在水草丰茂的地方》（2014年）一样，《隐入尘烟》延续了李睿珺一贯的选角习惯，用职业演员搭配非职业演员。李睿珺找来了自己的姨夫武仁林出演片中的男主角，武仁林曾出演过李睿珺的几部电影，相对熟悉电影拍摄。女主角则选择了观众熟悉的海清，她这次要在片中饰演一位西北农妇，开拍前海清就住在武仁林家里体验生活，干农活、学方言。因为电影要顺着季节拍一年四季，分5次拍摄，海清每次都要提前7-10天进组。新京报专访导演李睿珺，请他讲述影片拍摄的幕后故事。
以下是导演李睿珺的自述直播重庆2021最大洪峰：
海清为了角色，去农村长时间体验生活
这个故事写的是两个被各自家庭抛弃掉的孤独个体，被迫组成了一个新的家庭，他们结合后开始了新的生活，对自己的情感，乃至很多东西有了一个新的认知，比如唤醒了对爱的渴望、爱的能力。两人原来都依附在自己哥嫂的家庭，在生活中完全被周边的人漠视，没有人在意他们的存在。其实我们村子至今还有这样的人，而且你发现周边的村子，周边的县市也都有这样的人。
导演李睿珺在拍摄现场。
2019年我写完剧本，年底就回甘肃张掖老家开始筹备，原计划是2020年年初开始拍。因为剧本中两个人的情感生活状态的变化，还有动植物的变化，都是顺着四季的变化在变化，而且这种变化，不只是作为一个景观呈现在电影里，它是要参与叙事的，所以必须严格顺着季节拍，要拍一年四季。
我之前的戏，基本上都是职业演员搭配非职业演员，很多角色都是我们村子里的老乡，我的父母亲戚来演。可能对我来说，这已经是一个比较习惯的工作方式。
我和海清老师是2017年认识的。那年我去重庆青年影展做评委，正好海清老师是那年影展的形象大使。我是头一天先到了重庆，刚待了一天，晚上突然接到家里的电话，我妻子生病了，可能需要手术，非常严重的一个情况，我当天连夜就赶回北京了。
海清在片中饰演村妇曹贵英。
第二天，海清老师还有其他评委陆续到了重庆，发现我不在，后来一问，知道我家里有人生病了。其实当时我跟海清老师也不认识，她可能就在工作人员那里要了我的微信。她之前演过一些医生的戏，去一些医院体验过生活，认识一些医生，说如果需要介绍医生可以帮忙问问。我说，那太好了。海清老师就帮忙联系了好多医生，甚至哪家医院合适都帮忙问了。后来我妻子手术也很顺利，恢复得也不错。
我妻子出院之后，我们偶尔还会一起吃个饭。我们一直想着有机会能不能感谢一下海清老师，但好像也没有什么能够回报她的机会。那时候我心里面想，以后如果有适合的角色，争取跟海清老师合作一次。
我写完《隐入尘烟》的剧本后，突然想起来，觉得海清老师很合适，她与剧本中女主角曹贵英的年纪也差不多，就把剧本发给她，看她有没有兴趣。她看完剧本后，也很喜欢。
我说，我有一个要求，要去体验生活，在村子里面住很久，还要学说方言。整部片子要分5次拍摄，这样的话，你一年的时间都被切碎了，基本上接不了其他完整的大戏，可能会影响你的收入。她说，没问题。
和海清演对手戏，姨夫这次压力很大
《隐入尘烟》这个戏，一开始我也考虑过要不要找两个职业演员来演，因为电影里有很多细腻的情感，表演需要像剥洋葱一样，一点一点去展开，对非职业演员来说会有难度。
当时试着找西北籍的职业演员，最好是有过农村生活经验，哪怕是青少年时期在农村生活过也行，找了几个接触后，发现大家档期都对不上。一般演员的档期都在一年之后，时间上协调不开。
后来就想，要不就找非职业演员吧。这部戏里有大量种庄稼、修房子等劳作场面，对职业演员来说，也有难度。就好比一个切了10年菜的厨师，跟一个刚学1个月的厨师，两人一出手，观众就知道哪个是专业的。
最后让我姨夫武仁林演了电影里面的男主角马有铁。其实他从《老驴头》（2010年）开始就帮我演戏，之后的《告诉他们，我乘白鹤去了》（2012年）《路过未来》（2017年）他都有出演。从我入行开始拍电影，我们剧组就住在我姨夫家，他除了帮我演戏，还帮我做一些制片工作，有时候还做饭、开车，好多事都做，他知道拍电影是怎么回事。并且他演过几部片子了，也有一些经验。
不过，这次他第一次做主角，压力比较大。他参与过电影拍摄，知道拍电影特别不容易，很怕演不好，整个电影就砸了。尤其是，他知道女主角是海清老师的时候，压力就更大了。海清老师是他在电视里面经常看见的演员，对他来说，是一个明星。他就觉得人家是职业演员，自己万一演不好了，拖后腿什么的。我就说，那也不一定，海清老师是南京人，她也没到过西北，她要演一个西北农村妇女，并不一定比你占优势，她的压力可能不比你小，自信一点。至少我姨夫他有一些表演经验，本身就在村子里面种地，不需要体验生活，他天天干，太熟悉农村生活了。
武仁林第一次做主角并且与海清合作，他压力很大。
我姨父在生活中是一个干事比较麻利的人，说话雷厉风行，比较讲义气，说什么就做什么。他年轻的时候经常去外面打工，攒了一些钱，在村子里面相对来说生活条件不错，并且儿女双全，比电影里面的角色幸福太多了。
电影中他演的角色马有铁，是一个光棍汉，跟着哥哥嫂嫂生活在一起，住在后院，老实巴交的也不怎么说话，没什么社交，言谈举止都很缓慢，就是逆来顺受的一个人。我姨夫生活中可不逆来顺受，年轻的时候，他看到不公的事，就要出手，跟电影中的角色有很大反差，所以开拍前也做了很多调整和训练。
西北的冬天地都冻住了，基本上都是歇息的状态。我姨夫平时没事就出去跟朋友打牌，基本凌晨两三点才回家。因为要演这部戏，他的社交就全断了，每天坐在家里看剧本、背台词，特别认真。
拍电影像农民播种和收获，都要交给时间
2020年1月21日，海清老师来到我们村里体验生活，住在我姨夫家。后来 开始有了疫情，剧组就一直等，一直筹备，让演员继续体验生活。
有一天，我姨夫他们要去地里干活，海清老师也跟着去体验一下生活，干了一会儿她就累了，靠在树桩边歇了会儿。整个拍摄，我也是住在姨夫家，因为是在村子里拍摄，我平时还要做美术等其他工作，我基本全程都在。当时暂时没法拍摄，我就把剧本再捋一遍，看看哪里有不合适的地方，再改一改台词。
我看到躺着休息的海清老师，还有远处在地里播种的农民，就觉得拍电影跟农民种地的工作其实是一样的，开春的时候，农民把种子种下去，需要花很长时间去培育它，精心照料才能有收获。拍电影也一样，剧本上的每一个字，就像农民撒在土里面的一粒粒种子一样，只是农民的种子是在土地里开花结果，剧本上的种子是在镜头里开花结果，这一切还都是要交还给时间。
片中有很多在田地里劳动的场景。
我记得我们是在3月5日正式开机。因为我们全片分5个阶段拍摄，等于开机停机要拍5次，第一个阶段拍了半个月，拍完剧组就可以解散，各自先回各自的家，等到第二次拍摄的时候再回剧组。但海清老师有点担心，万一回北京途中感染了疫情，被隔离了，会耽误了下次的拍摄。我们商量了一下，干脆不回去，继续住在这吧。一直等到5月份拍完第二阶段，海清老师才回了北京。相当于海清老师从1月21日一直到5月1日，这期间一直住在我姨夫家，一边体验生活，一边拍戏。
之后，我们每次拍摄就按照之前的约定，海清老师都会提前7到10天来体验生活。因为离开过一段时间，你得需要有一段时间再熟悉环境，直接来是没法拍的。就这么着，一直拍到了10月份，基本上贯穿了2020年一整年。
水渠中救人是实拍，鼻子进水也要忍着不能动
海清老师最开始来体验生活，肯定不适应。西北农村虽然现在条件很好了，比如说，家里面也有暖气、冰箱、电视，屋里面有太阳能浴霸，洗澡也没有问题，但是唯一的问题就是上厕所。西北农村都是旱厕，没有那种室内的冲水马桶，因为农村没有下水道。
在西北农村，要想上厕所，得从前院走到后院，一般厕所都在后院，而且都是露天的，基本上都是围一个围墙，比较简陋，对城里人来说，这是一个很大的挑战。海清老师的经纪人，去了一天，一看厕所直接就走了。
海清老师知道，这是她的工作，她必须学着适应这件事。包括西北以面食为主，冬天的农村也没有那么多花样翻新的蔬菜可以吃。并且，她作为一个土生土长的南京人，突然间来到西北农村，一开始这边的方言她也听不懂，别人说话，她只能干瞪着眼睛在那听着，后来慢慢的，她能参与跟别人聊天，能听懂大家都在说什么了。
片中两个角色都是沉默寡言的人，表达情感就更加含蓄。
一些庄稼农活，海清老师也是从头开始学，这是一个熟能生巧的事。不过，这也正符合她身份的设定。海清老师饰演的贵英这个角色，本身身体就有点疾病，有一条腿还瘸了，在她原生家庭基本也很少干农活。自从她和马有铁组成家庭后，会干一些简单的农活，可能没那么熟练，但恰巧就是这种不熟练，也契合这个角色，如果太熟练反而不太对了。不过，海清老师还是要去掌握这个活是怎么干的，还是需要去体验。
我印象深刻的一场戏是，贵英不慎掉落在水渠里，马有铁在地里干活，等回来之后发现妻子落水，就跳进水里去救她。当时水深将近有1.7米，海清老师要漂在水上，不能动。我姨夫要下去捞她，拍这场戏我们是没有任何辅助设备的。因为水太深，我姨夫抱着海清老师，经常会滑倒，两人就会淹到水里，海清老师不能动，哪怕鼻子进了水，也要忍着。
那场实拍戏对两位演员来说，是很大的挑战，但几条也就过了，演得还蛮到位的。其实，我觉得对两位来说，那种含蓄的、羞涩的表达爱意的方式，可能会更难一些。
电影中的两个角色都是40岁左右，才开始有情感生活，他们原来都是那种沉默寡语的人，表达情感就更加含蓄，所以通过眉眼间一些细小的表情传达爱意的微妙时刻，其实是比较难演的。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉龄
校对 王心
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