为什么汉代的玉人是时代的标志？

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汉代是中国历史上国力强盛，疆域辽阔，经济繁荣的时代，在学术与艺术方面上承先秦，不同地区的文化兼收并蓄，创造出许多举世瞩目的，对中华传统文化发展产生了巨大影响的汉代艺术文明，所以说汉代是一个继往开来的时代圆雕。

从西汉到东汉先秦诸子的学说思想都受到了不同程度的重视，在汉代的艺术中看到的是现实世界与冥界、仙界交杂并陈，生人、死人共置一处，或许这正是所谓的“通天、地、人曰儒”<法言.君子>的思想体现吧圆雕。

在汉代用于佩戴的玉人很多，主要是玉舞人和翁仲两种圆雕。舞人造型都是以片雕为主，形象比较单一，细腰长袖一只袖子头顶甩到身的另一侧，另一只手横于腰部，袖垂于胸前另一侧。而翁仲多采用圆雕的汉八刀形式。

上图是汉代最有名的一个坐姿白玉人的造型，脸型清瘦，长眉短须，脑后束发，头戴小冠圆雕。身穿佑祍长衣，宽袖，腰系方格纹带，凭几而坐，双手置于几上。底座下阴刻铭文，五行十字：“维古玉人王公延十九年”。

汉代玉人的出现，一方面是儒家思想中“君子贵玉”的传统得到了继承和发扬，另外一方面长生不死，羽化成仙的美好祈求造成了厚葬之风盛行圆雕。这恰好又以儒家教育中“孝悌”的思想相吻合。

与此同时汉代的手工业技术整体发展提高，为玉器的制作工艺创造了重要的条件，所以在汉代的玉器制作中，玉人的制作要比战国更加完美更加统一，而且人物的造型更加丰富，所以也是划时代的一个特殊明显标志圆雕。

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