马未都对书画颇有研究，为何却不敢轻易收藏书画？

马未都对于书画还是有一定研究的，绝非是那种一知半解的。作为文玩界以收藏瓷器闻名的收藏大家，对于书画绝对不会陌生。众所周知，瓷器与书画是强相关的。在特定情况下，瓷器上边一个绘画上的小小纰漏，都能决定文物鉴定的成功与否。举一个最简单的例子，明代永乐时期的五爪龙与清朝光绪年间龙的画法肯定不一样，对书画缺乏研究，根本就看不出其中的猫腻。

因而，马未都之所以鉴定瓷器精准，很大程度上取决于对瓷器有全面的了解，自然也包括针对书画的深入性研究。尽管如此，可很少看到马未都收藏书画。事实上也确实是这样，马未都的观复博物馆基本上找不到书画的踪影。马未都为何不敢轻易收藏书画？原因现实而无奈。

其实，严格意义上来讲，对书画颇有研究是一回事，收藏字画又是另外一门学问了。书画收藏是一个系统的收藏门类，有自己的专业体系。比如《古董局中局》中的红字门，就是主攻书画。由此可见，就算是刘一鸣那样的收藏大家，终其一生也只能在书画上有所成就。书画收藏要求具备深厚的文化的底蕴，良好的艺术审美观，对印章、书法、绘画、纸张都要有全面的了解。总而言之一句话，书画收藏学问浩如烟海。

最关键的是，书画收藏带有强烈的主观性，这是马未都不收藏书画原因的现实之处。这一点不像瓷器研究，釉不对就是不对，器型不符合时代特征就是假的。马未都早年就遇到过这种情况，对其后来收藏之路造成了深远的影响。马未都年轻的时候，不是说没有机会不收藏字画。

至于他为何不收藏书画，也是看到了书画收藏的真假难辨，缺乏固定统一的标准，这也是马未都不收藏书画原因的无奈之处。马未都看到过一群有名有姓的资深专家在鉴定书画，一方说是真的，拿出了一二三四五，另一方则说假的没变，也拿出了自圆其说的确凿证据。一言以蔽之，马未都看到的是完全对立的书画鉴定现场，让他彻底看懵了。

马未都还特意举了一个简单的例子，即轰动一时的张大千《仿石溪山水图》假画案。为此，徐邦达、谢稚柳两位老先生杠上了，谁也说服不了谁。究其根本，两个人的观点完全对立，很难得出一个令人信服的结论。旁观者清当局者迷，《仿石溪山水图》交由国家文物鉴定委鉴定。在启功的领衔之下，十余名专家亲自出马鉴定，认为张大千《仿石溪山水图》是赝品，这才算让徐谢之争收尾。

或许早年的经历过于深刻，马未都也就没有收藏书画，转而在瓷器、家具、玉器上发力。马未都虽然不收藏书画，可也不代表他不研究书画。毕竟，研究书画也是瓷器鉴定所需。俗话说得好：“没有金刚钻，别揽瓷器活”，马未都深知这一点，也就不收藏书画了。话说回来，术业有专攻，做自己擅长的事情，这也是一种自知之明。

标签： 书画 轻易 不敢 为何 收藏